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  • 《THEATRE我的看戲隨身書(新版)》

    你曾經看過印象最深刻的劇場演出是什麼?
    是台上演員的一句話、一個表情,或是他的一生?
    還是現場的一首樂曲、一段吟唱或一抹光線?


    莎士比亞說:「整個世界就是一座大舞台。」台上的演出反映台下的真實人生。

    無論是喜、是悲、是荒謬、殘酷,是浪漫、衝突,都會觸動心靈。

    本書將幫助讀者在「感動」之餘,還能增加對劇場知識的了解,讓自己從看戲的「熱鬧」升級到建構自己看戲的「門道」。

    以劇場史的發展為主軸,帶您認識喜劇、悲劇、中國傳統劇場、導演劇場、前衛劇場、殘酷劇場、荒謬劇場、政治劇場、音樂劇及文化交流劇場等;也介紹國內外知名的導演、劇作家、劇團、劇作等。

    透過精彩豐富的圖片和文字解說,一幕幕好戲彷彿正在上演......。













      劇場是輕鬆、活潑的,只要你願意,它就是你家的客廳或書房,學習到課本中無法提供的喜怒哀樂。做個劇場人其實不難,朋友們,劇場見囉!-- 「朱陸豪京劇團」團長 朱陸豪

      透過這本書的介紹,我們可以知道許多只聞其名的劇場創作到底是怎麼一回事。相對的,我們也可以發現台灣劇場所創造出的成績在哪裡。這是一本劇場工作者和愛好者,都該人手一冊的劇場入門書。-- 「屏風表演班」藝術總監 李國修

      李立亨以劇場史的發展為主軸,透過他本身的參與和觀察,深入淺出寫出一本既可以單獨欣賞,也可以在看完演出之後拿來參照對比的劇場入門書。讀者透過這本書裡面許多像是「小百科全書」式的人物、團體、理論介紹,還可以去找來專業書籍進行更進一步的認識。另外,書末的「劇場團隊」、「國際重要藝術節」和「重要戲劇相關網站」等附錄,則提供了讀者可以和他們直接接觸的資訊。--「蘭陵劇坊」藝術總監 吳靜吉

      每一個人、每一個作品、每一個生命,他都只是他當時的狀態,他完成了當時他的演出。就像立亨這本戲劇導讀,逐頁翻看,各種各樣不同的「朋友」迎面而來,無人不是戲……。-- 資深劇場編導、知名演員 金士傑

      李立亨以輕鬆和略帶自我解嘲的筆法來介紹劇場,但是他內心對於劇場的態度卻保有嚴謹甚至是衛道式的熱情。這本劇場導讀以通俗為法門,希望大家能步入他所設下的陷阱而「專業」地愛上劇場,真是用心良苦啊!--「優人神鼓」藝術總監 劉若瑀



















    • 作者介紹





      李立亨

      淡江大學歷史系畢,美國紐約大學(NYU)表演學藝術碩士。

      曾連續三年擔任台北藝術節藝術總監,劇場導演作品曾分別在台北與上海演出。

      曾在上海世博會擔任總導演的城市廣場藝術節,三千多場的演出吸引了超過四百萬名的觀眾。

      現在,他是國際劇評人協會(IATC)台灣分會主席,也是活躍在中國各地的國際藝術節策展人。

      作者相關著作:《





      THEATRE我的看戲隨身書(新版)-目錄導覽說明



      • 序文 從生活舞台走進專業劇場也可以這麼輕鬆不費力 吳靜吉
        導讀慢慢走,欣賞 李立亨

        第一章 打開劇院大門──什麼是劇場?
        第二章 人生就是戲──劇場與生活
        第三章 人們一思索,上帝就發笑──喜劇.悲劇.莎士比亞
        第四章 千年來的癡迷──中國傳統劇場
        第五章 只有渺小的演員,沒有渺小的角色──導演劇場
        第六章 用身體感覺,不用腦袋思考──前衛劇場
        第七章 戰慄遊戲──最殘酷與最荒謬的劇場
        第八章 醒來吧,觀眾們!──政治劇場
        第九章 給我一個愉快的夜晚──音樂劇
        第十章 美麗的東方,美麗的世界──文化交流劇場

        附錄一延伸閱讀
        附錄二台灣重要的劇場團隊
        附錄三國際重要的藝術節
        附錄四重要的戲劇相關網站
        附錄五分類索引
        劇場大事簡表

















      導讀
      慢慢走,欣賞
      李立亨

      你最近一次走進劇場是什麼時候?你印象最深刻的表演是什麼?如果可以選擇,你最想扮演的角色會是誰?或者,你還不曾走進劇場看表演;還是,看完一齣「奇怪」的戲之後,卻不知道該說「我看不懂」或「這齣戲不好看」才好?

      奇怪的戲太多,讓人看不懂或不好看的戲也很不少。但是,就像中文電腦輸入法有許多種,有人會最難學卻最準確的「倉頡」、有人擅長「自然輸入法」,更有人習慣「一指神功」慢慢敲打法;只要你慢慢熟悉其中的一種,你就可以在螢幕上面打出文字。看完任何一場表演之後,你當然會有感覺、有感動,或者是無覺無感,你所需要的是──找到適合你的說法(輸入法)來表達你的感想。

      進劇場看戲可以理性分析或心有戚戚焉的感性融入劇情,當然也可以憑直覺來欣賞。不過,如果你多了解一些劇場形式和特質,多知道世界劇壇的各種主義流派和創作者的「別有用心」到底用在哪裡,你的觀戲經驗自然會變得更豐富,你的「看戲輸入法」當然會和其他人截然不同。

      厚逾一千多頁的《劍橋劇場指南》對於再經典的劇作也只能帶上一筆兩筆,按時代或主義分類的劇場專書則又每每讓一般讀者難以輕易跨入。我的做法是以現代戲劇發展時間先後為經,以重要的劇場類型和創作思潮為緯;嘗試將距離我們最近的二十世紀劇場,作最大可能的聚焦來凸顯。世界劇場大師和作品將會圖文並茂地被呈現出來,台灣所受到的影響和自己的創作也會被提及。

      這本書想先讓你看到劇場的「熱鬧」,然後讓你自然地創造出自己的看戲「門道」!

      什麼是劇場?

      我們現在所談的「現代劇場」、「話劇」或「舞台劇」,其實指的都是西方的現代劇場。西方戲劇的起源可以溯自西元前二千五百年以前的希臘,絕大多數的劇場專書也都會從「希臘悲劇」談起。但是,這本書卻要先從「什麼是劇場?」和「什麼是表演?」入手,因為今天的世界處處是劇場,生活裡的種種也都是表演。

      劇場既不可怕,也沒偉大或深奧到讓人一輩子看不懂。劇場就是取材自生命,而表演呈現於生活之中,這是我們從西方入手再轉至東方劇場所獲致的結論。接著,我們要談的是「悲劇」和「喜劇」這兩個最重要的劇場類型,以及世界劇場空前絕後的大人物「莎士比亞」。

      已知的中國傳統劇場已經有三百多種以上,一天看一個劇種也得花上一年的功夫。我們會歸納出「戲曲」的特質,同時也要看看為什麼它可以「存活」一千多年。然後,我們就要進入西方十九世紀開始盛行的現代劇場和「導演劇場」。

      在第六章到第八章,我們將從什麼是「前衛劇場」、什麼是「殘酷劇場」、什麼是「荒謬劇場」、什麼是「儀式」和「神聖劇場」,……到什麼是「政治劇場」,分別介紹西方現代劇場各種主義流派形成的原因和特質。同時,最重要的幾個創作者和經典之作,我們一個也不會放過。

      給我一個愉快的夜晚,其餘免談——迷人的「音樂劇」為什麼會成為最受歡迎的劇場形式?它和歌劇有什麼不同?台灣劇場界又做過哪些音樂劇?最後,我們要談「文化交流劇場」為什麼會在近十餘年來飽受矚目,劇場大師們創造了些什麼,我們可從中學習到什麼。

      劇場是一個看的地方

      看完這本書之後,你將會開始對你所看過的作品侃侃而談,你的腦袋裡會多了許多劇場創作的緣由,因為你將會知道「劇場是一個看的地方」,當你走進劇場去和表演者及觀眾共享的那段稍縱即逝的時光,那個「經驗」本身就已經非常珍貴——要享受而不用急著去理會「看得懂看不懂」的問題。

      然後,你如果「真的」對於這個作品到底在講什麼「霧煞煞」的話,你也會勇敢地說出:這個作品有問題——以後要不要再來看這個劇團的作品得三思而行;或者是其中的幾個「點」很有趣(比如說劇情、人物關係或燈光舞台等技術),但是,我現在還不能完全明白——以後,我會慢慢將這些經驗連結起來,而更上一層樓的。

      世界劇壇的發展日新月異,你在這本書所看到的創作者或各種劇場的類型也在不斷的變化。所以,你不需要每次看完表演就為它們貼上標籤,非得要將它們分成「前衛劇場」或「傳統劇場」;因為,劇場的類型可以混合,而且也一直在混合當中。

      最後,看過了那麼多有關劇場台前幕後的種種之後,你一定要走進劇場去看表演。因為再多的文字或圖片的說明,都比不上實際走進劇場之後所產生的經驗來得清楚深刻。

      美學家朱光潛先生在《談美》一書的結尾說,他要用阿爾卑斯山入山口的牌子寫著「慢慢走,欣賞」的一句話來送給他的讀者。現在,我也要將它送給大家。

      慢慢走,欣賞。從生活舞台走進專業劇場也可以這麼輕鬆不費力
      吳靜吉

      昨天(十二日)晚上,我到台北「新舞台」觀賞「屏風表演班」演出的《莎姆雷特──狂笑版》,夾在滿座的觀眾席中,我並沒有隨著劇情和觀眾一起狂笑,而是很認真地一邊觀賞一邊思考這一年來的劇場票房問題。

      其實,這是很不正確的看戲方式,我也很少這麼不正確的欣賞劇場演出。但是,就在看到劇場票房回升而高興的同時,我也在想著該如何來看待李立亨所寫的這本書。

      生活是表演,政治是表演

      「九二一震災」之後,劇場的觀賞人口下降;現在終於有許多人在地震陰影之下,可以開始笑開懷。然而,就在地震發生後的一段時間裡,不管是不是災區的人都處於一個悲劇性的處境。許多人在電視機前面,都持續地看到悲劇事件一幕幕的出現。

      任何災害的發生,一定和政治有扯不清的關係,台灣的狀況尤其是如此。今年年初的總統選舉活動中,我們每天都看到政治人物在各種「舞台」上面,進行一場又一場的政治劇場表演。即便現在新政府已經成立,每天還是有新的戲劇化演出不斷地出現在平面媒體、電視和網路上面。

      政治是表演,教學是表演,管理也是一種表演、連家人的互動都是表演。這些事情當中都有喜、有悲、有衝突、有想像、有故事、有溝通和表達,但是,我們並不會稱他們為劇場的表演。那麼,劇場的基本元素是什麼呢?或者,什麼是表演呢?

      劇場是一門專門的藝術

      李立亨在書中提到他在紐約大學表演研究所的第一堂課裡,系主任問大家「什麼是表演?」他使用逆向思考的方式來答覆老師的問題:「我們應該問,有什麼不是表演?」並且獲得了猶太老師的認同。

      的確的,我們幾乎說不出生活裡面有什麼不是表演。莎士比亞說:「整個世界就是一座大舞台」。美國社會學家高夫曼(Erving Goffman)也說:「每個人在日常生活呈現自己的方式,就是一種表演」。但是,戲劇當然是一門學問,劇場的工作當然是一門專業的工作。

      戲劇既然是學問,自然有不同的理論被提出來;學者們會進行專門的研究,學校裡會培養專業的人才。雖然不同的學者、戲劇工作者,都有其偏愛或推崇的理論。

      但是,他們絕大多數都會承認:史坦尼斯拉夫斯基所提出的演員訓練的導演體系(見九七頁)、亞陶開創的「殘酷劇場」(一三二頁)、布萊希特倡議的「史詩劇場」(一五三頁)、和葛羅托夫斯基身體力行的「貧窮劇場」(一三八頁),是真正的劇場表演。他們也會同意莎士比亞是好的劇作家(五八頁)、彼得.布魯克是好導演(九、一八九頁),梅蘭芳是好演員(一五五頁),這些人對於劇場的發展都作出了重大的貢獻。

      傳統劇場的演出,不管是生手或專家都能看出他好在哪裡,因為大家都能從表演者的演出判斷他的好壞。但是走進現代劇場,有些作品雖然引起爭議卻也能引起部分人的共鳴,我們對於這些人是否符合專業的標準並不是那麼有把握。

      現在,透過這本書,我們可以從劇場知識的增加和了解,輕鬆地走進劇場去體驗劇場的魅力。

      一本深入淺出的劇場入門書

      李立亨以劇場史的發展為主軸,透過他本身的參與和觀察,深入淺出寫出一本既可以單獨欣賞,也可以在看完演出之後拿來參照對比的劇場入門書。

      許多美國人欣賞劇場是從「音樂劇」(一六九頁)入手,我相信不會有太多人一開始就會喜歡上「殘酷劇場」或「政治劇場」(一三一或一五一頁)。但是這本書從劇場的元素談起,逐步介紹起各種劇場的類型,他確實能讓我們從不同角度來認識劇場,而不會偏食性的只著重於受歡迎的幾種特定劇場演出。

      因為負責劇評專欄的撰寫,因為擔任優劇場的戲劇顧問、書寫過屏風表演班創辦人李國修的傳記,李立亨對於台灣劇場的發展有著近距離的接觸。他常在書中以台灣和中國的劇場演出為例,來輔助說明他所介紹的劇場類型。這些目前還活躍於舞台演出的團體或個人,他們和觀眾對書中的意見容或還有不同的看法,但是,我相信李立亨以「目擊者」的角度來切入,倒是為大眾提出了非常誠實的個人經驗。

      讀者透過這本書裡面許多像是「小百科全書」式的人物、團體、理論介紹,還可以去找來專業書籍進行更進一步的認識。另外,書末的「劇場團隊」、「國際重要藝術節」和「重要戲劇相關網站」等附錄,則提供了讀者可以和他們直接接觸的資訊。

      慢慢走,走進劇場

      讀完這本書之後,劇場愛好者可以開始去建構自己認識劇場的策略和方法;想要從事戲劇工作的年輕人在獲得這些資訊之後,他們可以深度地了解到傳統和現代劇場的特色在哪裡。

      我想李立亨寫這本書的最終目的,正像他在「導讀」裡面引用朱光潛所說的「慢慢走,欣賞」一樣,希望讀者可以慢慢走進劇場去看表演。我相信,您在閱讀時會發現,從生活劇場走進專業劇場也可以這麼輕鬆不費力。

      二○○○年八月十三日









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      語言:中文繁體
      規格:無
      分級:普級
      開數:25開15*21cm
      頁數:230

      出版地:台灣













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    • 作者:李立亨

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    • 出版社:天下文化

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    • 出版日:2011/9/26






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    • ISBN:經典9789862166772




    • 語言:中文繁體




    • 適讀年齡:全齡適讀








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    對於蔡英文的都更政策喊話,基泰建設副總經理張玉貞坦言,喊的很大聲、但還沒看到實質實體政策內容,尤其沒有解決審查效率、持有稅偏高、拒遷戶問題,哪來的動力?他更強調,如果政府不務實面對高稅賦的大石頭,都更商機還是看得到吃不到。

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    下面附上一則新聞讓大家了解時事

    (中央社記者吳琬婷台北21日電)中國大陸演員范偉憑電影「不成問題的問題」角逐今年金馬獎影帝,導演梅峰說,范偉有一場踉蹌走在滿是亂石、淤泥河岸的戲,非常出色,希望他這次能一舉奪下影帝。

    導演梅峰今天下午出席金馬影展媒體茶敘,他首部執導的劇情長片「不成問題的問題」獲第53屆金馬獎兩項提名,包括他身兼編劇、與黃石一起入圍最佳改編劇本獎,以及主演范偉入圍最佳男主角獎。

    梅峰主動找上演藝經歷豐富的范偉主演「不成問題的問題」,導演讚范偉是「很優秀的表演藝術家」,對於人物的理解跟形象的塑造,都非常有說服力,「希望范偉老師能斬獲影帝,這是我最美好的心願。」

    提及范偉在劇中最令人驚豔的演出,導演梅峰說,范偉有場戲從水中走出,踉蹌走在滿是亂石、淤泥河岸,差點跌倒,表現十分出色,連剪接師廖慶松也大讚,「這個鏡頭真的非常好。」梅峰也提及,范偉在一段房間內對話的戲,內心微妙的潛台詞表現有層次、細膩。

    梅峰這次為金馬獎來台,他開心表示,「這是我第2次來台灣,上次入圍金馬獎是去宜蘭,這來台北感覺很不一樣。」1051121

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